De ce Jhumpa Lahiri își începe noul roman cu un vârf de pălărie până la moarte

Localizare: un roman”, un experiment îndrăzneț în limbaj și ton, publicat în italiană în 2018 sub numele de „Dove Mi Trovo” și tradus acum în engleză de Lahiri, cartografiază cursul singurătății pe parcursul unui an.

Citirea „Whabouts” în mijlocul unei pandemii care ne-a forțat să recunoaștem paradoxul singurătății noastre face din cartea lui Lahiri o operă urgentă, chiar și un însoțitor de autoajutor literar.

Noul roman subțire al lui Jhumpa Lahiri, Whereabouts, scris în italiană și tradus în engleză chiar de autoarea, începe cu un vârf de pălărie până la moarte. Pe trotuar de-a lungul unui traseu familiar stă o placă care comemora un străin, plecat la două zile după ziua lui. Nota de pe placa comemorativă este scrisă de mână de mama bărbatului care a murit devreme, la doar 44 de ani. Pe ea scrie: Aș dori să le mulțumesc personal celor care își dedică câteva minute din timp memoriei fiului meu, dar dacă nu este posibil. , îți mulțumesc oricum, din suflet... Protagonistul nenumit al lui Lahiri, o femeie de puțin peste 45 de ani, se gândește la accidentele care i-ar fi putut scurta viața bărbatului. Gândindu-mă la mamă la fel de mult ca și la fiu, tot merg, ceva mai puțin viu.

În acest sezon nesfârșit al morții și al bolilor, capitolul de deschidere al lui Lahiri dă tonul pentru ceea ce urmează: o ruminare asupra greutății alegerilor asupra unui viitor diferit de cel prevăzut, umbra morții care conturează viețile odată ce acestea au trecut. tinerețea și, mai presus de toate, ce înseamnă să fii femeie — solitar, de vârstă mijlocie și fascinat și împovărat în egală măsură de singurătate.

Whereabouts, primul roman al lui Lahiri de la The Lowland (2013), a fost publicat în italiană în 2018 sub numele de Dove Mi Trovo și va apărea în engleză săptămâna aceasta. Mai mult decât o poveste propulsată de un complot, acest roman vine la cititor ca o punere în scena — un registru de emoții pe care anumite locuri le evocă în protagonistă, care trăiește singură într-un oraș italian fără nume care ar putea fi Roma, un loc. unde Lahiri însăși și-a petrecut câțiva ani urmărind dragostea și interesul pentru limba italiană. Povestit în scurte capitole episodice, intitulate, pur și simplu, în birou, La muzeu, sau, cel mai potrivit, În capul meu, Localitatea oscilează între apartenență și lipsă de apartenență, teme familiare în opera scriitorului câștigător al lui Pulitzer, dar marchează și arcul unei ambiții literare uluitoare: de a trăi între limbi și lumi și de a modela o limbă care este în mod distinct a ei. Într-o proză care a fost cizelată până la perfecțiune, Lahiri creează o voce narativă fără bagaj cultural și un personaj care nu are datorii față de femeile care au mai apărut în cele două romane anterioare ale lui Lahiri - Ashima, protagonista luminescentă din The Namesake (2003). ), sau Gauri în The Lowland.

În eseul Metamorfoza din colecția ei din 2015, În alte cuvinte, traducerea primei ei lucrări în limba italiană în care își examinează viața ca un outlier lingvistic, Lahiri a scris, Călătoria fiecărui individ, a fiecărei țări, a fiecărei epoci istorice, a întregul univers și tot ceea ce conține, nu este altceva decât o serie de schimbări, uneori subtile, alteori profunde, fără de care am rămâne pe loc. Momentele de tranziție în care ceva se schimbă, constituie coloana vertebrală a noastră a tuturor. Fie că sunt o mântuire sau o pierdere, sunt momente de care avem tendința să ne amintim. Ele dau o structură existenței noastre. Aproape tot restul este uitare.

Dacă limbajul a fost piatra ei de încercare, în Whereabouts, pe parcursul unui an, protagonista lui Lahiri recunoaște și reacționează la aceste momente de alchimie din viața ei. În ciuda insularității ei, este profund interesată de oameni, nu doar de prieteni și familie sau parteneri romantici, trecuti și potențiali, ci și străini, ale căror acțiuni trezesc în ea o înțelegere supranaturală a muncii timpului în viața cuiva. Ascultând o cunoştinţă adolescentă, este uimită de echilibrul ei şi de hotărârea ei de a-şi face o viaţă aici. Se gândește la propria ei viață de adolescentă — În timp ce îmi povestește despre băieții care vor să iasă cu ea, povești amuzante care ne fac să râdem pe amândoi, nu reușesc să șterg un sentiment de ineptitudine. Mă simt trist în timp ce râd; Nu cunoșteam dragostea la vârsta ei. Într-un alt caz, așteptând la camera unui medic, ea este atrasă de singurul alt pacient care așteaptă alături, o femeie mult mai în vârstă decât ea. În timp ce stau în tăcere, ea se gândește: Nimeni nu-i ține companie acestei femei: nici îngrijitor, nici prieten, nici soț. Și pun pariu că știe că peste douăzeci de ani, când se întâmplă să fiu într-o sală de așteptare ca aceasta dintr-un motiv sau altul, nici nu voi avea pe nimeni să stea lângă mine.

Aici, spre deosebire de oricare dintre lucrările ei de până acum, căutarea interiorității a lui Lahiri poartă încrederea liniștită a cuiva care recunoaște fluxul pentru ceea ce este - o căutare constantă a echilibrului, o realiniere a ambițiilor cu realitatea, o adâncire a unei idiosincrazii. În capitolul În capul meu, personajul ei mărturisește: Singurătatea: a devenit meseria mea. Deoarece necesită o anumită disciplină, este o condiție pe care încerc să o perfecționez. Și totuși mă chinuie, mă apasă în ciuda faptului că o știu atât de bine. Lahiri a scris romanul cu mult înainte de pandemie și, hiperconștientizarea sinelui ar fi putut deveni cu ușurință auto-indulgentă. În schimb, pare îndrăzneață — în ciuda extinderii și profunzimii povestirilor de scriitori precum Alice Munro, reprezentarea personajelor feminine care își examinează singurătatea și banalitatea vârstei mijlocii nu este obișnuită în ficțiune, chiar dacă scriitorii din Virginia Woolf (A Writer's) Jurnal, publicat postum de soțul ei în 1953) poetului american May Sarton (Journal of a Solitude, 1973) și, mai recent, Olivia Laing (The Lonely City, 2016) l-au cartografiat în povestirea unor opere de non-ficțiune.

Citirea „Whabouts” în mijlocul unei pandemii care ne-a forțat să recunoaștem paradoxul singurătății noastre face din cartea lui Lahiri o operă urgentă, chiar și un însoțitor de autoajutor literar. Trepidarea și lipsa de bucurie în rândul celor încă neatinse de pandemie au fost etichetate ca lâncezitoare de The New York Times. Luptându-se cu concentrarea neclintită, încercând să înțeleagă un flux neîncetat de vești proaste, proza ​​liberă, evocatoare a lui Lahiri și detaliile incredibile ale observației protagonistului apar ca o cornua abundenței - o oportunitate de a face bilanțul acestui moment de schimbare, de a recunoaște modul în care arcul interacțiunilor noastre sociale ne permite să ne găsim sau să ne pierdem.

Imparte Cu Prietenii Tai: