Explicat: Cine a fost Philip Johnson, arhitectul american chemat pentru înclinații antisemite?

Cunoscutul arhitect american Philip Johnson a fost criticat pentru înclinațiile sale antisemite și inclinația rasistă, la aproape 16 ani de la moartea sa. Cine a fost Johnson și cum a devenit eroul arhitecturii moderne un anti-erou

Arhitectul american Philip Johnson. (Sursa: Wikimedia Commons)

O expoziție actuală de la Muzeul de Artă Modernă (MoMA), New York, va ascunde temporar numele cunoscutului arhitect american Philip Johnson din spațiile sale, după ce The Johnson Study Group, un colectiv de arhitecți, artiști și designeri, l-a chemat de la sine. asupra colaborărilor sale cu naziștii. MoMa însă nu este primul. În decembrie anul trecut, Harvard Graduate School of Design a decis să elimine numele lui Johnson din casa pe care a construit-o în Cambridge, din același motiv.

Scrisoarea grupului spunea că punctele de vedere și activitățile supremaciste albe ale lui Johnson îl fac un omonim nepotrivit în cadrul oricărei instituții de educație sau cultură care își propune să servească un public larg.

Buletin informativ| Faceți clic pentru a primi cele mai bune explicații ale zilei în căsuța dvs. de e-mail

Care a fost moștenirea lui în artă și arhitectură și cum a influențat lumea?

Philip Johnson, eroul

A izbucnit în scenă în 1932, când a curatat expoziția excepțională International Style: Modern Architecture Since 1922 la MoMA. El a fost fondatorul și șeful de mult timp al Departamentului de Arhitectură și Design al MoMa din 1932 până în 1936 și apoi din 1946 până în 1954. Asocierea sa cu MoMa a continuat timp de aproape cinci decenii până la moartea sa în 2005.

Călătoriile lui Johnson în Europa la sfârșitul anilor 1920 l-au încântat de mișcarea Bauhaus din Germania. Acest lucru i-a determinat pe cei 26 de ani să aducă acasă o nouă estetică, iar expoziția din 1932 i-a făcut astfel pe americani să cunoască lucrările arhitecților moderni, printre care Walter Gropius, Le Corbusier, Richard Neutra, Frank Llyod Wright și Mies van der Rohe. Nu numai că și-a acumulat bogăția și inteligența pe fundalul cultural al timpului său, dar și-a folosit ideile de modernism și post-modernism, mai degrabă cu îndemânare pentru a crea noi conversații despre artă, design și arhitectură. În urma spectacolului său de mare succes, Johnson a prezentat publicului o expoziție despre design industrial care l-a catapultat în liga iedera a curatorilor.

În 1941, Johnson s-a alăturat Harvard și mai târziu s-a înrolat chiar și pentru serviciul militar. Odată ce s-a întors, și-a început practica ca arhitect, inspirat de stilul lui van der Rohe. Foarte faimoasa sa casă de sticlă, care a fost numită una dintre cele mai mari structuri rezidențiale ale secolului al XX-lea, era la fel de elegantă și simetrică pe cât ne-am imaginat. Pereții săi de sticlă și senzația aproape de plutire la felul în care s-a întâlnit cu solul - 10 inci deasupra - l-au făcut eteric. Ceva ce arhitectura nu a mai văzut până acum.

Casa de sticlă de Philip Johnson. (Sursa: Wikimedia Commons)

Johnson ar continua să construiască multe clădiri înalte și să-și lase amprenta asupra orizontului american din întreaga țară, de la Seagram Building, New York City; IDS Center, Minnesota; Crystal Cathedral, California; la fosta clădire AT&T, Manhattan; și Lipstick Building din NYC. El a fost primul laureat al Premiului Pritzker de arhitectură, în 1979, și este creditat pentru că a adus ideea „arhitectului stelar” în conversația modernă. Nume cunoscute din galaxia arhitecților internaționali – Rem Koolhaas, Zaha Hadid, Frank Gehry – au primit o mână de ajutor de la el, deoarece le-a devenit majorete și le-a promovat munca și le-a făcut primii clienți.

rita nu merită

Deși considerat un cunoscător și un creator de gust, el a fost, de asemenea, criticat pentru că nu a fost prea original în ideile sale. După cum se spune, ai putea să-l iubești sau să-l urăști, dar nu poți să-l ignori.

Philip Johnson, anti-eroul

Cunoscutul critic american Ada Huxtable, în necrologul său despre Johnson din 2005, a spus că el își dorea cu adevărat să fie l’architecte du roi – arhitectul regelui. Ea scrie: Dacă sistemul era monarhie, fascism sau capitalism corporativ a fost cu adevărat irelevant; nici politica, nici morala nu a fost niciodată problema. Regii, papii, dictatorii și căpitanii de industrie au fost patroni mai buni decât societățile democratice. El ar fi susținut orice regim sau client care a făcut posibilă realizarea unor proiecte ambițioase din punct de vedere artistic la scară monumentală pentru o viziune nestingherită de restricții de bani, condiții existente sau preocupări sociale. Pentru Philip Johnson, estetica era primordială; arta, și în special arta arhitecturii, a depășit orice altceva.

Istoricul Marc Wortman în cartea sa 1941: Fighting the Shadow War (Atlantic Monthly Press, 2016) explorează dragostea arhitectului cu naziștii. După expozițiile sale din MoMa, Johnson a călătorit la Berlin, cu bagajele pline de idei nietzscheene despre „supraom”. Este la un miting al tinerilor din Potsdam, în afara Berlinului, unde l-a văzut și l-a auzit pentru prima dată pe Hitler. Wortman spune că Johnson a experimentat o revoluție a sufletului. Acum exista un nou ideal pentru care să trăiești.

Chiar dacă și-a ajutat prietenii Bauhaus să evadeze în SUA din cauza opresiunii naziste, nu i-a deranjat ca naziștii să pună țapi ispășitori ai evreilor sau să-i dea pe comuniști, scrie Wortman. Johnson a fost obligat să creadă că fascismul va salva America, care încă se zguduia de efectele Marii Depresiuni. El s-a împrietenit curând cu analistul economic afro-american Lawrence Dennis. Revista Life din 1940 l-a numit pe Dennis America fascistul intelectual nr. 1. Împreună cu prietenul de multă vreme al lui Johnson, Alan Blackburn, coleg la MoMA, au visat la un Hilter american. Ei aveau chiar și o listă de eliminare a celor de atunci în societatea americană, dacă ar exista o revoluție. Ulterior, Johnson a scris, de asemenea, numeroase articole pentru un broadsheet de dreapta, Justiția socială. A fost preluat de predicile înflăcărate ale unui preot romano-catolic, părintele Charles Edward Coughlin, care dorea să întoarcă America înapoi americanilor. Johnson a proiectat chiar și o platformă pentru Coughlin în timpul mitingurilor sale publice, după modelul celui de la care Hitler și-a ținut discursurile la Nürnberg. Curând, FBI-ul a investigat înclinațiile sale germane și Johnson a trebuit să lase în urmă ambițiile sale naziste. Atunci s-a întors la Harvard și a devenit arhitectul de renume mondial care a transformat modul în care am văzut clădirile. A scăpat de acuzare, datorită unor prieteni bine plasați, precum Nelson Rockerfeller, președintele MoMA. Astfel, trecutul nazist al lui Johnson a fost îngropat până de curând.

În apărarea sa

The Guardian a raportat recent că mulți dintre cei care doresc bine lui Johnson l-au susținut. Istoricul Robert AM Stern, deși evreu, îl numește pe Johnson mentorul său critic, în timp ce arhitecta neagră Roberta Washington și-a apărat poziția rasistă, iar istoricul cultural Michael Henry Adams scrie: „Sunt investit să sper că ultrajele din tinerețe ale lui Philip Johnson sunt iertabile... astăzi avem cu toții nevoie de ceea ce a murit imaginându-se că a găsit: oportunitatea de a evolua – o șansă de a deveni oameni mai buni.

Imparte Cu Prietenii Tai: